HR-MP2 Dual Microphone Preamplifier

* Two Independent Microphone Preamplifiers
* Balanced XLR Microphone Inputs
* Independent Controls for Each Preamplifier
* Switch‑Selectable Low‑Cut Filter
* Front‑Panel 20 to 60 dB Gain Control
* Switch‑Selectable 24 or 48 Volt Phantom
* Switch‑Selectable 15 dB Input Pad
* Switch‑Selectable Polarity Reversal
* Dual‑LED VU Meter for Each Preamplifier
* CLIP Indicators for Peaks 3 dB Below Clipping
* Balanced Line‑Level Outputs
* Each Output Allows Balanced or Unbalanced Connection
* Each Preamp Output on XLR, ¼” TRS or Detachable Terminal Block
* Separate Summed Output 1 + 2 on Detachable Terminal Block

The HR‑MP2 is a dual channel microphone preamplifier with line‑level outputs. Each section provides identical rear‑panel signal connections and front‑panel controls.
Each preamplifier is equipped with a front‑panel FILTER switch to enable or disable a 6 dB/octave low‑cut filter with a ‑3 dB cutoff at 80 Hz. Two additional switches on each input select 24 V or 48 V phantom if the master PHANTOM power selector is ON. The INPUT PAD switch allows the operator to attenuate the input signal by 15 dB prior to the preamplifier input stage, increasing the maximum input level from +5 dBu (attenuator out) to greater than +20 dBu. A POLARITY switch provides signal polarity reversal if needed. The GAIN control provides continuous adjustment between 20 dB and 60 dB. An RDL Dual‑LED VU meter is provided adjacent to each gain control. The meters are calibrated to indicate +4 dBu at the associated balanced output. A separate CLIP LED flashes if a signal peak is within 3 dB of clipping. The trigger threshold of the CLIP LED is 17 dB above a normal +4 dBu output.
The HR‑MP2 offers exceptional input headroom, wide flat frequency response and extremely low noise with very high common‑mode signal rejection. Total harmonic distortion and crosstalk are below the noise floor, allowing the HR‑MP2 to be operated as a stereo preamplifier or as two separate mono preamplifiers.
Each preamplifier provides three balanced line‑level output formats: XLR male, detachable terminal block and ¼” TRS. A separate summing amplifier provides a combined mono output on a line‑level detachable terminal block. Balanced outputs may be wired unbalanced. The rear panel also provides a detachable terminal block and a power input jack to connect 24 Vdc power.

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RU-MX5ML 5 Channel Mic/Line Audio Mixer with Phantom Power

* Mic or Line Level Audio Mixer
* Five Channel Audio Mixer with Expansion Capability
* Inputs and Outputs on Detachable Terminal Blocks
* Switchable 24 V Phantom for Each Mic Input
* Balanced Mic and Line Outputs
* Expansion Bussing Capability
* Output Level dual‑LED VU Metering
* Studio‑Quality, Low‑Noise Performance

The RU‑MX5ML is the ideal choice in many applications where a combination of balanced mic and/or balanced or unbalanced line‑level signals needs to be mixed with the ability for additional expansion. All connections are made using detachable terminal blocks on the rear panel. Four of the RU‑MX5ML inputs can accept either mic or line inputs. The fifth input is for line level sources.
24 V phantom is individually switch selectable for each mic input. The output from one RU‑MX5ML may connect to the MIX input of another RU‑MX5ML to expand mixing capabilities. Up to 3 RU‑MX5ML mixers may be rack mounted in a single rack unit using an RDL RU‑RA3HD rack adapter. The output section provides both a balanced line (+4 dBu) and balanced microphone level (‑45 dBu) output. Both outputs may be used at the same time. Audio levels are adjustable on the front panel. The output is equipped with a front‑panel dual‑LED VU meter that follows standard VU ballistics.

HD-PA35A 35 Watt Power Amplifier with Power Supply - Constant Voltage Output 25 V, 70 V or 100 V

* One input with front‑panel volume control
* Bass and Treble tone controls
* Designed as a single zone amplifier
* Master volume VCA controlled with remote adjustment capability
* Amplifier output on detachable terminal block
* Unbalanced summing inputs on RCA jacks
* Includes power supply
* High‑efficiency Class D operation

The HD‑PA35A is a single input audio amplifier for systems demanding high energy efficiency. It may be used as a single zone amplifier fed from a variety of RDL or OEM mixers. It is ideal for providing one or more additional zones to a mix originating from another RDL HD series mixer amplifier. The 35 W power amplifier output is driven from a high‑efficiency Class D amplifier stage. The amplifier output level may be VCA controlled using various optional RDL remote controls, or by industry standard 0 to 10 Vdc or 0 to 10 kOhm controls. The output provides a constant voltage (25 V, 70 V or 100 V). The HD‑PA35A is engineered and manufactured in the U.S.A.
The HD‑PA35A provides a front‑panel control to set the input gain. An optional remote control connected to the rear‑panel detachable terminal block provides for remote adjustment of the output level. The tone controls adjust the equalization at the amplifier output.
The amplifier includes an analog compressor/limiter for audio fidelity noticeably superior to conventional class D amplifiers with digital limiting. Increasing the input gain can substantially increase the average output power beyond that of a standard 35 W amplifier. A red front‑panel LED flashes when the compressor is preventing output clipping. Normal audio level signals remain unaffected by the compressor thereby preserving audio dynamics. The audio is compressed according to three dynamic time constants providing aural transparency while maintaining clean, unclipped amplified audio for input overloads of up to 20 dB. The HD‑PA35A, with compression, is capable of producing average audio output levels and clarity normally expected from amplifiers with a much higher output power rating.
A blue POWER LED illuminates when the HD‑PA35A is powered from its external 24 Vdc power supply (included). The power LED is dim when the mixer amplifier is in the standby mode, and is bright when the amplifiers are fully active. A front‑panel pushbutton is provided to manually switch between standby and active modes. The power amplifiers are equipped with both thermal and output short‑circuit protection. The high‑efficiency Class D output stage produces minimal heat for all levels of expected voice or music modulation.

RU-MX5ML Mezclador de Audio Micrófono/Línea de 5 Canales con Poder Fantasma

* Mezclador de Audio de Micrófono o Nivel Línea
* Mezclador de Audio con Cinco Canales con Capacidad de Expansión
* Entradas y Salidas en Cajas Terminales Quitapón
* Poder Fantasma Conmutable de 24 V para Cada Entrada de Micrófono
* Salidas de Micrófono y Línea Balanceados
* Capacidad de Puentear en Expansión
* Medidor de Nivel de Salida LED Dual
* Calidad Estudio, Desempeño Baja Ruido

El RU‑MX5ML es la opción ideal para muchas aplicaciones en las cuales se necesita mezclar una combinación de señales de micrófono balanceado con los de línea balanceado y/o no balanceado con la capacidad de expander con señales adicionales. Todas las conexiones están en el panel posterior en cajas terminales quitapón. Cuatro de las entradas del RU‑MX5 pueden aceptar tanto señales de micrófono o línea. La quinta es para fuentes nivel línea.

Se puede seleccionar por separado en cada entrada de micrófono 24 V fantasma. La salida de un RU‑MX5ML puede conectar al conector de MIX de otro RU‑MX56ML para expander la capacidad de mezclar. Hasta 3 módulos RU‑MX5ML se pueden montar en gabinete con un adaptador RU‑RA3HD de RDL®. La selección de salida ofrece tanto línea balanceado (+4 dBu) como nivel micrófono balanceado (‑45 dBu). Las dos salidas se pueden utilizar simultáneamente. Niveles de audio se pueden ajustar en el panel frontal. La salida viene con un medidor de luz LED dual en el panel frontal que sigue las características de VU estándar.

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HR-MP2 Preamplificador de Micrófono Dual

• Dos Preamplificadores de Micrófono Independientes
• Entradas de Micrófono XLR Balaceados
• Controles Independientes para Cada Preamplificador
• Filtro Corte Bajo con Selector
• Control de Ganancia Panel Frontal de 20 a 60 dB
• Voltaje Fantasma 24 a 48 con Selector
• Tabla de Entrada 15 dB con Selector
• Polaridad Reversible con Selector
• Medidor VU Dual‑LED para Cada Preamplificador
• Indicadores de CLIP para Picos de 3 dB Abajo de Nivel
• Entradas Nivel Línea Balanceados
• Cada Salida Permite Conexión Balanceado o No Balanceado
• Cada Salida en XLR, ¼” TRS o Caja Terminal Quitapón
• Salida Separada Agregada 1 + 2 en Caja Terminal Quitapón

El HR‑MP2 es un preamplificador de canal dual con salidas nivel línea. Cada sección provee conexiones de señal idénticos en el panel posterior con controles en el panel frontal.

Cada preamplificador viene equipado con un selector de filtro en el panel frontal para habilitar o deshabilitar un filtro corte bajo con un limite de ‑3dB a 80 Hz. Dos selectores adicionales en cada entrada permiten el uso de voltaje fantasma a 24 V o 48 V con el selector master prendido. El selector tabla de entrada permite el operador ajustar el señal de entrada por 15 dB antes de la entrada al fase de preamplificación, e incrementa el nivel máximo de entrada de +5 dBu (atenuador salida) a más de +20 dB. Un selector de polaridad ofrece la opción de reversarla si es necesario. El control de ganancia permite el ajuste continuo entre 20 dB y 60 dB. Un medidor de luz LED dual RDL viene junto a cada control de ganancia. Los medidores con calibrados a indicar +4 dBu en su salida balanceada asociada. Una luz LED separada parpadea si el señal está dentro de 3dB de sobrecargar. El limite máximo del LED nivel es 17dB arriba de una salida normal de +4 dBu.

El HR‑MP2 ofrece capacidad de entrada excepcional, respuesta de frecuencia plena y plana y un nivel de ruido muy bajo con un alto nivel de rechazo de señal de modo común. La distorsión harmónica y cruzado de señal son abajo del limite de ruido, lo cual permite el HR‑MP2 operarse como un preamplificador estéreo o como dos preamplificadotes mono por separado.

Cada preamplificador provee tres formatos de salida nivel línea balanceado: XLR macho, caja terminal quitapón y ¼” TRS. Un amplificador de agregación separado permite salida mono combinado nivel línea en una caja terminal quitapón. Salidas balanceados se pueden cambiar a no balanceado. También se encuentra en el panel posterior una caja terminal quitapón y una conexión de poder para una fuente 24 Vdc.

EZ-MX4L Mezclador de Audio Estéreo Nivel Línea - 4x1

Características:

* Mezclador de audio nivel línea de cuatro canales
* Tres conectores de entrada en línea no balanceado RCA
* Un conector de entrada en línea en Mini o RCA
* Conectores de salida no balanceados en Mini o RCA
* Medidor VU dual LED para cada canal

Ventajas:

* Capacidad acomoda a niveles altos de entrada
* Capacidad notable para mezclador no balanceado
* Conectores de entrada y salida RCA plateados de oro
* Medidor VU de audio permite ajustes

El EZ-MX4L es un mezclador de audio estéreo con cuatro entradas línea. Todas las entradas línea se conectan a través de conectores RCA; una incluye conector Mini. Los canales izquierdo y derecha tienen medidores LED VU que faciliten el ajuste de niveles. La salida línea es disponible con conectores RCA o Mini. El EZ-MX4L es utilizado en iglesias, restaurantes, clubes, salas de juntas, estudios, sistemas de componentes caseros y sistemas de sonido comerciales.

ACM-3 Sistema de monitoreo

* Máxima Claridad
* Obtener el Máximo Nivel
* Optimizar la Separación Estereofónica
* Reducir la Interferencia Entre Canales del
* Asegurar la Consistencia de Covertura de su
* Mantener el Control Positivo sobre Artefactos que
* Optimizar la Ejecución de su Radiotransmisor FM
* Compatible con Otros Módulos de la Series RACK‑UP®



El DCF-100MB esta incluido con el ACM-3 y esta disponible separado.




La tecnología del ACM de RDL es el único sistema de control sobre ruido sincrono en la banda AM aceptado por la industria a base de su efectividad que se ha probabdo numerosas veces desde su introducción. El ruido sincrono AM es variante y elusivo, limitando lo ancho de banda y fidelidad que llega a afectar los receptores de los radioescuchas. ¡Cientos de las mejores emisoras de FM en los Estados Unidos utilizan la tecnología ACM para lograr la transmisión del Máximo Rango de Frecuencias!
Cualquier transmitor, nuevo o viejo, fácilmente puede transmitir una señal de pobre calidad, limitada en alcance de frecuencias. Al mismo tiempo, este mismo transmitor se puede optimizar para emitir una señal comparable a las mejores en el mercado. Cada emisora FM necesita la tecnología de ACM para entregar las mediciones exactas de AM y la capacidad de monitorear constantemente las mediciones que permiten afinar y optimizar el radiotransmisor.

STA-2A Amplificador de audio

STA-2A Amplificador de audio a nivel linea/salida a alto nivel

* Hasta 24dB de Ganancia en Lineas de Audio
* Conversión entre No‑Balanceado y Balanceado
* Conversión entre Alta y Baja Impedancia
* Alimentadores de Linea de Baja Impedancia y
Corriente Alta
* Preamplificadores de Dos Canales, a Nivel Linea
* Alta Ganancia, Alto Nivel de Envio, Alto Rendimiento
* Esquema de Alimentación SupplyFlex™ de RDL®

El STA‑2A es un preamplificador de audio de dos canales a nivel línea. Los dos canales son idénticos. Las entradas de audio son de circuito “puenteado” a 20k Ω y aceptan igual lineas balanceadas o no balanceadas. El nivel de ganancia es adjustable, desde ganancia igualada (Unity Gain) hasta +24 dB por medio de un potenciometro precíso de 25 revoluciones. Los circuitos de envio a nivel línea son diseñados para alimentar lineas balanceadas sobre largas distancias a cargas de 600 Ω .
Muchos productos de audio proveen su maximo rendimiento al alimentar un circuito de entrada puenteado, pero posiblemente no generen el nivel de salida necesario para poder directamente alimentar lineas de baja impedancia terminadas con transformadores de 600 Ω . El STA‑2A fue diseñado especificamente para esta aplicación, y representa la selección ideal para instalaciones que requieren transmisión de audio a nivel linea, a altos niveles de ganancia.

Tipos de Ecualizadores y como se deben usar

Existen diferentes ecualizadores pero veamos a grande rasgos los tipo de ecualizadores que cuenta un sonidista para poder trabajar un audio.

• Shelving: Este tipo de ecualizador es de los más simples que existen, y podemos encontrarlo en cualquier equipo común, también se encuentran en otros ecualizadores realizando su propia función como paramétricos etc. Nos ofrece la posibilidad de controlar los graves y agudos. Por lo general, los ecualizadores Shelving pueden aumentar o disminuir la intensidad del sonido 15 dB (15 decibelios) en la banda de 100 Hz (graves) y en 10 KHz (agudos). Un ecualizador Shelving de tres bandas nos permite aumentar o disminuir la intensidad del sonido de graves, medios y agudos pero en frecuencias fijas, 100 Hz para graves, 2 KHz para medios y 10 KHz para los sonidos agudos. Estos controles de graves y agudos tienen generalmente una pendiente máxima de 6db por octava y características recíprocas. Los ecualizadores Shelving tienen una desventaja muy grande, que es la de tener la capacidad de realzar frecuencias por encima y por debajo del audio audible, lo que origina pérdida de potencia o daños en el altavoz. El uso más normal de este tipo de ecualizador es en controles de tono para sistemas de audio domésticos.
  
  
• Semiparamétricos: Los ecualizadores semiparamétricos permiten seleccionar la frecuencia que queremos ecualizar, de esta manera podremos aumentar o disminuir la frecuencia que nos parezca oportuna. Los ecualizadores semiparamétricos son más baratos que los ecualizadores paramétricos.
  
  
• Paramétrico: Un ecualizador paramétrico nos permite seleccionar la frecuencia que queremos ecualizar, además podemos elegir el ancho de banda (rango de frecuencias afectadas que se encuentran en ese ancho de banda) que queremos aumentar o disminuir. Con un ecualizador paramétrico podremos controlar el ancho de banda, la frecuencia central y la ganancia siendo controlables independientemente entre ellos. Estos ecualizadores poseen gran versatilidad y son útiles para cualquier aplicación hablando de ecualización. Sin embargo no hay que olvidar que este tipo de ecualizadores son relativamente dificiles de manejar y su uso conlleva mucho tiempo.

Ecualizador Paramétrico

• Gráficos: Los ecualizadores gráficos son los más comunes y los más usados en grabación.

El más común es el ecualizador de octava, en el que dispondremos de 10 puntos de control, ya que el ancho de banda audible recorre 10 octabas que son 30 Hz, 60 Hz, 125 Hz, 250 Hz, 500 Hz, 1 KHz, 2 KHz, 4 KHz, 8 KHz, 16 KHz. Y es en esas frecuencias dónde nos deja actuar el ecualizador, generalmente los ecualizadores gráficos nos permiten aumentar o reducir la intensidad de la señal de audio entre 6 dB y 15 dB sobre la misma frecuencia.

Ecualizador Gráfico

• De Barrido: Los ecualizadores de barrido se encuentran generalmente en las etapas de entrada de las mesas de mezclas. Generalmente se usan dónde más control sobre señal se requiere. Las limitaciones de espacio restringen el número de potenciómetros disponibles. Los ecualizadores de barrido suelen ofrecer control sobre 3 o 4 bandas de frecuencia, por lo tanto es una clara desventaja la carencia de ajuste de ancho de banda, sin embargo su ventaja es que este tipo de configuración, es que tendremos un ecualizador relativamente versátil.

Los ecualizadores se pueden emplear como filtros, es decir para eliminar o atenuar lo máximo posible frecuencias que molestan, ruidos, interferencias etc. Que se mezclan con el sonido. Por poner un ejemplo, en ocasiones en la grabación se produce un zumbido debido a la mala fuente de alimentación, y lo que podemos hacer nosotros es reducir ese zumbido atenuando entre los 50 Hz 60 Hz, o por ejemplo el conocido silvido podríamos reducirlo atenuando las altas frecuencias. Por lo general este tipo de problemas suceden en un rango de frecuencias determinado, y es por eso por lo que un ecualizador paramétrico es el ideal para este tipo de propósitos. Otro caso muy habitual es que un instrumento suene bien por separado y cuando lo mezclamos con otros éste interfiere en la claridad de los demás, esto es porque tiene un pico en una frecuencia con lo que deberíamos atenuar estas frecuencias. Este problema se conoce como Enmascaramiento. Los ecualizadores también pueden emplearse para cambiar el carácter o el sonido de un instrumento. Para hacerlo sólo tendremos que alterar los armónicos o la frecuencia fundamental. Hay que tener en cuenta una cosa muy importante, y es que si alteramos todos los instrumentos por separado a la hora de luego mezclarlos no es seguro que obtengamos un buen resultado en la mezcla. Cualquier fuente sonora produce sonido en una determinada zona del espectro de frecuencias audibles, que es dónde actúan los ecualizadores alterándo esta respuesta en la frecuencia. Vamos a continuación a poner unos rangos de frecuencia de instrumentos musicales que os pueden servir de referencia para ecualizarlos correctamente.

Instrumento	Fundamental	Armónicos
Flauta	261-2349	3-8 KHz
Oboe	261-1568	2-12 KHz
Clarinete	165-1568	2-10 KHz
Fagot	62-587	1-7 KHz
Trompeta	165-988	1-7.5 KHz
Trombón	73-587	1-4 KHz
Tuba	49-587	1-4 KHz
Tambor	100-200	1-20 KHz
Bombo	30-147	1-6 KHz
Platillos	300-587	1-15 KHz
Violín	196-3136	4-15 KHz
Viola	131-1175	2-8.5 KHz
Cello	65-698	1-6.5 KHz
Bajo acústico	41-294	1-5KHz
Bajo eléctrico	41-300	1-7 KHz
Guitarra acústica	82-988	1-15 KHz
Guitarra eléctrica (amplificador)	82-1319	1-3.5 KHz
Guitarra eléctrica (normal)	82-1319	1-15 KHz
Piano	28-4196	5-8 KHz
Saxo Soprano	247-1175	2-12 KHz
Saxo alto	175-698	2-12 KHz
Saxo tenor	131-494	1-12 KHz
Cantante	87-392	1-12 KHz

Lógicamente existen más instrumentos, pero os dejamos aquí los rangos de frecuencia de algunos de ellos para que os podáis guiar un poco. Mucha gente se pregunta si debe ecualizar el sonido cuando está grabando o cuando esta mezclando y la respuesta es que depende. Si estamos grabando todos los canales por separado, lo que se suele hacer es grabar con todos los ecualizadores planos y depués ecualizar durante la mezcla. Se hace de esta manera porque los instrumentos suenan distinto por separado que cuando se escuchan todos a mmismo tiempo.
Otro caso sería el de que tuvieras que hacer premezclas antes de grabar, en este caso deberíamos ecualizar antes de premezclar. En grabaciones de micrófono, antes de ecualizar para conseguir el tono que deseamos deberíamos cambiar el micrófono de sitio para intentar conseguir ese tono que queremos, ya que empleando el ecualizador siempre quedará menos natural el sonido. Es muy importante saber que los ecualizadores trabajan mucho mejor cuando aumentamos o aplicamos atenuaciones moderadas, en muchas ocasiones variaciones de 2 o 3 decibelios serán suficientes. Y que si por ejemplo aplicamos graves a todo al principio y después realizamos la mezcla, ésta sonará grave y turbia y no conseguiremos arreglar la mezcla subiendo los agudos ya que los medios sonarán débiles.