lunes, 31 de enero de 2011

Frecuencia de muestreo


La tasa o frecuencia de muestreo es el número de muestras por unidad de tiempo que se toman de una señal continua para producir una señal discreta, durante el proceso necesario para convertirla de analógica en digital. Como todas las frecuencias, generalmente se expresa en hercios (Hz, ciclos por segundo) o múltiplos suyos, como el kilohercio (kHz), aunque pueden utilizarse otras magnitudes.

Frecuencias de muestreo para audio

En audio, la máxima audiofrecuencia perceptible para el oído humano joven y sano está en torno a los 20 kHz, por lo que teóricamente una frecuencia de muestreo de 40000 sería suficiente para su muestreo; no obstante, el estándar introducido por el CD, se estableció en 44100 muestras por segundo. La frecuencia de muestreo ligeramente superior permite compensar los filtros utilizados durante la conversión analógica-digital.


Hay que tener en cuenta que no todas las fuentes sonoras se aproximan a los 20 kHz que corresponden a esta frecuencia máxima; la mayoría de los sonidos está muy por debajo de ésta. Por ejemplo, si se va a grabar la voz de una soprano, la máxima frecuencia que la cantante será capaz de producir no tendrá armónicos de nivel significativo en la última octava (de 10 a 20 kHz), con lo que utilizar una frecuencia de muestreo de 44100 muestras por segundo sería innecesario (se estaría empleando una capacidad de almacenamiento extra que se podría economizar).

El estándar del CD-Audio está fijado en 44100 muestras por segundo, pero esto no significa que esa sea la frecuencia que utilizan todos los equipos. Los sistemas domésticos de baja calidad pueden utilizar tasas de 22050 muestras por segundo o de 11025 muestras por segundo (limitando así la frecuencia de los componentes que pueden formar la señal). Además, las tarjetas de sonido de los equipos informáticos utilizan frecuencias por encima o por debajo de este estándar, muchas veces seleccionándolas en función de las necesidades concretas (sobre todo, en aplicaciones de audio profesional).

CUALIDADES DEL SONIDO






El oído es capaz de distinguir unos sonidos de otros porque es sensible a las diferencias que puedan existir entre ellos en lo que concierne a alguna de las tres cualidades que caracterizan todo sonido y que son la intensidad, el tono y el timbre. Aun cuando todas ellas se refieren al sonido fisiológico, están relacionadas con diferentes propiedades de las ondas sonoras.

Intensidad


La intensidad del sonido percibido, o propiedad que hace que éste se capte como fuerte o como débil, está relacionada con la intensidad de la onda sonora correspondiente, también llamada intensidad acústica. La intensidad acústica es una magnitud que da idea de la cantidad de energía que está fluyendo por el medio como consecuencia de la propagación de la onda.


Se define como la energía que atraviesa por segundo una superficie unidad dispuesta perpendicularmente a la dirección de propagación. Equivale a una potencia por unidad de superficie y se expresa en W/m2. La intensidad de una onda sonora es proporcional al cuadrado de su frecuencia y al cuadrado de su amplitud y disminuye con la distancia al foco.


La magnitud de la sensación sonora depende de la intensidad acústica, pero también depende de la sensibilidad del oído. El intervalo de intensidades acústicas que va desde el umbral de audibilidad, o valor mínimo perceptible, hasta el umbral del dolor es muy amplio, estando ambos valores límite en una relación del orden de 1014


Debido a la extensión de este intervalo de audibilidad, para expresar intensidades sonoras se emplea una escala cuyas divisiones son potencias de diez y cuya unidad de medida es el decibelio (dB). Ello significa que una intensidad acústica de 10 decibelios corresponde a una energía diez veces mayor que una intensidad de cero decibelios; una intensidad de 20 dB representa una energía 100 veces mayor que la que corresponde a 0 decibelios y así sucesivamente.


Otro de los factores de los que depende la intensidad del sonido percibido es la frecuencia. Ello significa que para una frecuencia dada un aumento de intensidad acústica da lugar a un aumento del nivel de sensación sonora, pero intensidades acústicas iguales a diferentes frecuencias pueden dar lugar a sensaciones distintas.

Tono


El tono es la cualidad del sonido mediante la cual el oído le asigna un lugar en la escala musical, permitiendo, por tanto, distinguir entre los graves y los agudos. La magnitud física que está asociada al tono es la frecuencia. Los sonidos percibidos como graves corresponden a frecuencias bajas, mientras que los agudos son debidos a frecuencias altas. Así el sonido más grave de una guitarra corresponde a una frecuencia de 82,4 Hz y el más agudo a 698,5 hertzs.


Junto con la frecuencia, en la percepción sonora del tono intervienen otros factores de carácter psicológico. Así sucede por lo general que al elevar la intensidad se eleva el tono percibido para frecuencias altas y se baja para las frecuencias bajas. Entre frecuencias comprendidas entre 1 000 y 3 000 Hz el tono es relativamente independiente de la intensidad.

Timbre


El timbre es la cualidad del sonido que permite distinguir sonidos procedentes de diferentes instrumentos, aun cuando posean igual tono e intensidad. Debido a esta misma cualidad es posible reconocer a una persona por su voz, que resulta característica de cada individuo.


El timbre está relacionado con la complejidad de las ondas sonoras que llegan al oído. Pocas veces las ondas sonoras corresponden a sonidos puros, sólo los diapasones generan este tipo de sonidos, que son debidos a una sola frecuencia y representados por una onda armónica. Los instrumentos musicales, por el contrario, dan lugar a un sonido más rico que resulta de vibraciones complejas. Cada vibración compleja puede considerarse compuesta por una serie de vibraciones armónico simples de una frecuencia y de una amplitud determinadas, cada una de las cuales, si se considerara separadamente, daría lugar a un sonido puro. Esta mezcla de tonos parciales es característica de cada instrumento y define su timbre. Debido a la analogía existente entre el mundo de la luz y el del sonido, al timbre se le denomina también color del tono.

lunes, 3 de enero de 2011

Shure


Shure Incorporated presentó un nuevo modelo de audífonos profesionales diseñados específicamente para los DJs profesionales. Los SRH750DJ se unen a la serie de los audífonos profesionales de Shure SRH840, SRH440 y SRH240 para aplicaciones de monitoreo, presentaciones en vivo y en estudios de grabación. Según el fabricante, éstos logran un balance “maestro” entre el confort y la durabilidad, ofreciendo tanto a entusiastas como artistas e ingenieros una calidad de sonido incomparable para una variedad de usos múltiples – desde escuchar su música favorita hasta realizar alguna mezcla crítica. Los auriculares están acolchados y prometen ser muy cómodos. Giran 90 grados para permitir cierto grado de control de posicionamiento en un solo oído para poder mezclar. Las bocinas de 50mm están hechas a la medida. Cuentan con un cable reemplazable para ayudar a asegurar años de uso.

Para más información: http://es.shure.com

Tascam


TASCAM presentó varios productos, entre ellos, dos interfaces de audio USB 2.0: US-100 (US$ 100; 16-bit/48 kHz) y US-2000 (US$ 500; 16 entradas/4 salidas con 8-preamplificadores de micro). También expusieron el DP-008 (US$ 299), un grabador digital de ocho canales portátil con dos entradas XLR y una para guitarra, un micrófono estéreo, y una tarjeta SD de 2 GB. Y el VL-M3 (US$ 99 el par), un monitor pequeño para uso sobre un escritorio con un driver de 3” y un amplificador incorporado de 12 vatios por canal.

Para más información: www.tascam.com

Audio-Technica


Audio-Technica lanzó sus primeros micrófonos de listón, el AT4080 y AT4081. Fueron diseñados y construidos por Audio-Technica en Japón y prometen durabilidad al aguantar niveles de presión sonora SPL altos, y ofrecer un carácter sonoro caluroso y detallado.
Tanto el AT4080 (US$ 1,245) como el AT4081 (US$ 895) funcionan con phantom power, y cuentan con patrón polar bidireccional, diseñados para ser versátiles; buenos para uso con cuerdas, metales, aéreos de batería, instrumentos acústicos, orquestas y gabinetes de guitarra. El AT4080 también es recomendado para uso con voces.
Audio-Technica también anunció el AT4050ST (US$ 1,625), un micrófono condensador estéreo sin transformador que ofrece posicionamiento Mid-Side con una matriz estéreo interna con dos cápsulas, una cardioide (para Mid) y otra bidireccional (para Side).

Para más información: www.audio-technica.com

Solid State Logic


Solid State Logic ahora ocupa un lugar importante en The Metropolitan Opera, el famoso auditorio en Nueva York también conocido como The Met. La consola digital de 40 canales C100 HDS para radiodifusión digital de Solid State Logic fue escogida para actualizar el prestigioso recinto y realizar producciones digitales de alta definición y en 5.1 para iniciar la segunda temporada de su exitosa serie The Met: Live in HD. Esta serie es vista en más de 1,200 recintos en 44 países, y ha vendido más de 2.2 millones de entradas durante la temporada del 2009-2010.

Para más información: www.solid-state-logic.com

Mackie anunció que su línea de interfaces de audio


Mackie anunció que su línea de interfaces de audio Onyx-i FireWire Recording Mixers son compatibles con todos los DAWs principales, incluyendo: Pro Tools® M-Powered™ 8 de Avid, Logic®, Sonar™, Cubase®, Ableton® Live, Acid® Pro, Digital Performer® y más. Los usuarios de Pro Tools M-Powered 8 deben adquirir la actualización del driver Mackie Universal Driver (US$ 49) en la página Web de Mackie. Una vez instalado, puedes usar el software con: Onyx 820i, 1220i, 1620i y 1640i.

Para más información: www.mackie.com/onyxiseries
Mackie

Micrófono condensador SM137 de Shure

Shure crea micrófonos que son considerados unos los mejores “caballos de batalla”. Con su línea que aún incluye algunos modelos bien establecidos y respetados, varios que llevan décadas en el mercado, Shure sí que se tomó su tiempo antes de presentar un nuevo modelo. Los dos nuevos miembros son: el SM27 [el cual fue criticado en la edición de agosto del 2009], y el SM137, un condensador de diafragma pequeño. La serie SM está en una posición superior la línea más asequible PG, brindando también mejor calidad. Nuestras pruebas muestran que los nuevos micros SM se apro­ximan mucho a la prestigiosa serie KSM. Aunque también existe el KSM137, el SM137 es completamente distinto. Si crees haber visto este micro antes, quizás sea porque el aspecto de su cuerpo se asemeja mucho al PG81, pero te aseguro que esa es la única similitud.
El SM137 cuenta con un sonido bastante presente. Si ves el gráfico de respuesta de frecuencia de arriba, notarás que el diseño del micro corta los graves gradualmente empezando alrededor de los 300 Hz, mientras que acentúa los agudos tanto en 3.5 kHz y 8 kHz. Esto es indicativo que el SM137 sería una gran opción para fuentes sonoras que requieren de claridad, definición y ataque; instrumentos como baterías, algunos acústicos y hasta gabinetes de guitarra eléctrica. El SM137 también funciona muy bien en la tarola (posicionado tanto arriba como abajo). Aunque no suena tan grueso como el SM57, el SM137 cuenta con una respuesta de transientes mucho más rápida y le agrega claridad a la tarola, especialmente cuando es usado junto a un 57.
El SM137 me dio la misma impresión cuando lo usé con bongoes, congas y hasta mandolín. Ayuda a que el sonido cuente con buen ataque y encuentre su lugar en la mezcla.
Al compararlo con el SM81, el otro condensador de diafragma pequeño de la serie SM, el SM81 (que cuesta el doble) cuenta con una respuesta de frecuencia más plana y pareja. Mientras que es una mejor opción en instrumentos con un rango completo como cuerdas y guitarras acústicas, y doma el hi-hat como ningún otro micro, sigo prefiriendo el SM137 para aéreos y tarola, y el 137 es uno de los pocos condensadores de diafragma pequeño que he usado –y me gusta como suena– en amplificadores de guitarra eléctrica. La combinación del SM57 y el SM137 en un gabinete de guitarra eléctrica, con el SM27 a aproximadamente 3” ó 6”, me pareció particularmente buena.

Para más información: http://es.shure.com